Episode 25: Digitale Editionen in der Musikgeschichte
In der neuesten Episode unseres „Wissen entgrenzen“-Podcasts sprechen wir gemeinsam mit unseren Interviewgästen Vera Grund und Ersin Cuneyt Mıhcı über die Entstehung digitaler Editionen in der Musikforschung. Beide beschäftigen sich mit Musikeditionen, setzen in ihrer Arbeit jedoch unterschiedliche Schwerpunkte.
Mıhcı widmet sich in seinem Forschungsprojekt der Frage, wie historische Stücke osmanischer Vokalmusik rekonstruiert und digital aufbereitet werden können. Das Besondere an dieser Art von Musik ist, dass sie über Generationen hinweg nur mündlich weitergegeben wurden. Teilweise existieren zwar Texte, aber es fehlen immer wieder Ausschnitte der Notation. Zudem muss er bei seiner Arbeit mit Liedtexten und Notationen in unterschiedlichen Sprachen wie Arabisch, Armenisch, Griechisch und Persisch arbeiten. Ziel des Projektes ist es, eine Art Regelwerk zu erarbeiten, um diese Vokalwerke zu edieren und zu digitalisieren.
Also Editionswissenschaft in der osmanischen Musik ist eigentlich ein relativ junges Thema. Kritische Editionen gibt es da nicht wirklich viele, es gibt das Corpus Musicae Ottomanicae, das ist das einzige Projekt, das wirklich so eine Detailarbeit macht und Quellen erschließt und ediert. Und das ist sehr wichtig für meine Arbeit, weil die Musik eben in sehr unterschiedlichen Notationssystemen überliefert ist. Und wenn man keine Editionen hat, die einem das zugänglich machen, dann ist es sehr schwer, damit zu arbeiten“
Vera Grund beschäftigt sich mit der Erschließung der Zusammenhänge zwischen Balletttanzmusik und Tanzschritten. In ihrem Projekt „Tanz/Musik digital“ analysiert sie Ballettmusik sowie choreographische Szenenbilder und vereint somit beide Bereiche in einer digitalen Edition, um so die Beziehung zwischen Tanz und Musik sichtbar zu machen.
Was mir eigentlich vorher nicht klar war, wie viel Bewegung im Körper passiert, ohne dass wir uns darüber im Klaren sind. Und das wird eben durch diese Visualisierung im Digitalen sehr deutlich, weil für jede Bewegung muss immer die Gegenbewegung mit programmiert werden.“
Wie die Analyse und das Edieren genau funktionieren, welche Tools die Wissenschaftler*innen dabei verwenden und welche Entdeckungen sie bei ihrer Forschung machen, hört ihr in dieser Folge.
Episode 25: „Digitale Editionen in der Musikgeschichte“
Autorenschaft/Host/Schnitt:
Janine Funke: https://www.janinefunke.de/
Gesprächspartner:
Cüneyt Ersin Mihci: https://oiist.org/institut/team/dr-cueneyt-ersin-mihci/
Vera Grund: https://musica.dhi-roma.it/index.php?id=grund
Redaktion:
Johanna Beamish
Weitere Ressourcen:
Magazin “Weltweit vor Ort” Musik
Software MovEngine: https://www.researchgate.net/publication/285795680_MovEngine-Developing_a_Movement_Language_for_3D_Visualization_and_Composition_of_Dance
Musikeditionen des CMO: https://corpus-musicae-ottomanicae.de/content/edition/browse.xml
Vera Grund, Tanz-Musik digital und das vorromantische Wiener Ballettrepertoire: Perspektiven einer digitalen Tanz-Musik-Edition, in: Dieckmann et al. (Hg.): 4D →Dimensionen | Disziplinen | Digitalität | Daten, Heidelberg: arthistoricum.net, Advance online publication, 03.05.2024,
https://doi.org/10.11588/arthistoricum.1100.c15419
Verwendete Musik:
Makâm Saba: https://www.youtube.com/watch?v=6rKXDnj1xDg&list=RD6rKXDnj1xDg&index=3&t=2866s
Noten: https://corpus-musicae-ottomanicae.de/receive/cmo_mods_00001272
Ensemble nuovo aspetto, Johanna Seitz (Barockharfe), Elisabeth Seitz (Hackbrett), Michael Dücker (Laute)
Audiohub:
Prometheus
March of Glory
Postproduktion:
Timo Höcke
OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
Max Weber Stiftung (29. Oktober 2025). Episode 25: Digitale Editionen in der Musikgeschichte. [gab_log] Geisteswissenschaft als Beruf. Abgerufen am 8. November 2025 von https://doi.org/10.58079/152br


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